まだ内部は空室ですが、10月27日開室予定のカウンセリングルームの内部と周辺風景をまとめてみました。
最寄りの西鉄福岡（天神）駅南口（三越口）遠景。隣は警固神社。
ここから徒歩5分。国体通りを西側に進み、マツモトキヨシ店舗の手前から南に左折。
すると左手に今泉公園。三角形の敷地の小さな公園である。
このHAPPY HILL BHMPというカフェ＆レストランの先の角から右折。
なかなかおしゃれなお店である。
本格派のお店なので、それ相応の値段がするが、スイーツやコーヒーもある。結構おいしい。
待合室代わりにどうぞ。
入居するサンハイツ今泉の玄関です。一階入ってすぐ。
まだ空の室内。
東京からの帰りは、敢えて長崎新大村空港に降り立ち、開通したばかりの西九州新幹線で、新大村駅からかもめ号、武雄温泉同一ホーム乗り換えで鳥栖に出て、久留米に戻る選択をした。
新大村空港はもともとあった小さな島を中心に埋め立てた人工島。関西空港に先立つ最初の海上空港である。飛行機から降り立つと潮の匂いがする。
そこからタクシーで海上のかなり長い橋を渡る途中。
新大村駅は在来線から独立した新しい駅で、かなり山の中にある。空港からタクシーで10分。
駅前では、長崎観光大使長澤ねるの声で自動アナウンスが流れるが、センサーがどこにあり、何に反応するかはわからなかった。
新大村駅は夜間無人駅でみどりの窓口も閉まっている。
一台だけある自動券売機は自由席特急券しか扱っておらす、しかも博多方面の選択肢しかなく、鳥栖から南の久留米方向に向かう乗客のことなどガン無視。
リレーつばめに乗り換えることも表示しない、通しの切符。
新大村駅上り時刻表。半分の列車は次の嬉野温泉を通過して、乗換駅の武雄温泉まで10分で到着する。
単に「博多行き」とのみ表示。武雄温泉で乗り換えることは無視。
文字通り誰もいない。新大村空港から新大村駅に来て、佐賀方面に向かう客は夜になると皆無ということである。
かもめ号。
かもめ号車内。これまた武雄温泉でリレーかもめ号に乗り換えることは無視。
リレーかもめ号車内。
武雄温泉からしばらくは速度が遅いが、肥前山口（新幹線駅なし）のあたりからは在来線の最高スピードで飛ばし、鳥栖までわずか37分。これではこの区間の新幹線全通は簡単に進まないことは想像がつく。
動画はスマホ版PowerDirectorで編集。
プリメインアンプです。
入力はアンバランス2系統。
重いです。
私はORIONのハイブリット型真空管レシーバーとサウンドバーを持っていますが、解像度と輪郭の鮮明さでは真空管とデジタルのハイブリッドの方が勝るかと思います。
しかし、物柔らかな音で、LPプレーヤーからのアナログ入力を楽しむのには王道かと思います。
なお、専用CDプレーヤーは持っていないので、その形での視聴はしていません。
私は15年ほど前までタンノイのスターリングを使っていましたが、売却していました。
本製品はタンノイのトレードマークである同軸２ウエイを採用しています。
アンプ内蔵ですが、バランス入力も可能。
後は、広域から中域にかけては、タンノイならではの媚薬的な艶めかしさ。
低域はドスンとくるパワーはありませんが、ぼってりしないすっきりしたものです。
ステレオミニプラグ入力。だだこのミニプラグコードがやたらと長くて高品質と思えないので別に買ったほうがいいかと思います。
また、1本売りでして、ステレオ2chにするには2つ買いが必要。電源プラグは三相式であり、相応のテーブルタップが必要です。
スマホのサブスクを聴くとすれば、コストを考慮すると最高の組み合わせに一つかもしれません。
私は、漫画家、永野のりこ さんとは大学時代同期で、臨床心理自主ゼミという小さなサークルでご一緒していました。
彼女の娘さんが永野希さん。
little non というユニットで歌手デビューしましたが、彼女がデビュー前、秋葉原で誰も聴衆がいないのに元気にひとりで歌っていた姿に遭遇し、「のりこさんに似てない？」と思ったけど声をかけられず、数か月後にデビューしてびっくり！というエピソードがああります。
彼女はその後、声優、アニソン歌手、いや、それだけではないマルチアーティストとして活躍していますが、偶然、朝倉薫演劇団主催のミュージカル「シーラカンス・アピアランス」に出演すると知りました。
私は速攻で東京、新宿シアタープラッツまで観に行くツアーを敢行しましたが、そこまでしてほんとうに良かったと思う。
私はミュージカルは大好きだが小劇場というのははじめてだった。
テンボよい洗練された内容で、どの役者も、歌もセリフもひとり残らず非常にうまかった。
ソーシャルディスタンスで終劇後のサイン会では握手もできず、３メートルの距離を持ち、係員が手渡し仲介するまどろっこしい形ではありましたが、２，３分丁寧に時間をかけて書いていただいたサイン はいただきました。
「お母様によろしく！」と声をあげるのが精一杯でしたが。
主催：朝倉薫
脚本・演出：麻草郁
作曲：中村康隆
ケイト（主役）：栗生みな
シーラ：あさみゆうき
ビジィ（取材記者）：湖山ひかる
アレア（麻薬捜査官）：ナギノエナ
ザナ：谷向美紅
ティフィ：懸佑芽
エディス（セラピスト）：今西由夏（ゆかんぬ）
アレックス：星友里恵
カーラ：更科零
ベティ：松原瞳
デルマ：端穂
ミッチ：伊藤茜
マーサ：内田美幸
リバー：風間涼香
シャーリー：永野希
リリィ：椎名桂子
#ウマ娘 の精神分析（１）（ ケー・エフ・シー 阿世賀浩一郎 ）のご注文は #とらのあな 通信販売で！ https://t.co/IBek2WXEHg #メロンブックス に続き販売となりました。#同人誌
— ウマ娘の精神分析 (阿世賀浩一郎 メロンブックスととらのあなで委託販売中) (@umamusumeshinri) September 27, 2022
やりとりの転載を許して下さった、@rUzXiU1EAoeYjhQ さんには感謝申し上げます。
このことをわきまえていたら、一部の「#フェミニスト」と一部の「#弱者男性」との間の不毛な争いなんて、一気に解決と思いますが。
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阿：マジでいうが、転移や逆転移をこじらせるくらいなら、#出会い系 とかで相手確保しとくべきではないか（断じて私はやっていないが）。
Ｅ：逆転移（患者に惚れる）で困ったことはあり、だけど、それって出会い系とかで相手確保して済むものではないでしょうに。別に好きになるなら単数でなく複数いてもやむを得ん。一応、貴殿は、逆説で言っているとは思うがね。
阿：だから、#ウマ娘 プレイしてれば十分なのだよ。育成シミュレーションはいいぞ。
Ｅ：肉（リアル）の女を好きになるのを予防するに、#バーチャル な女を確保するは、それなりに効果があるとは実感する。薬物療法も精神療法も行き詰まった患者に（頼るべき相手がリアルでは少なすぎの患者に）レパートリーが少なすぎだからバーチャルな対象を見つけたらと助言したが、結末はここでは書けない。
但し、明確なる区分があります。揚げ足取りする意思はゼロですが、リアルは、ひょっとしたら、現実社会で間違い（不利益）の可能性あり。バーチャルは、その恐れはほぼ無しです。
阿：バーチャルか生身かに関係なく、パーソナルに関係が持てる #異性 を分散して確保しておく（指名の美容師さんとかを含めて）ことは精神衛生上好ましいことが多い気がします。下心から「行動化」しないで、更に「害のない（出さない）代替を見つけるように指導する必要がある場合があるかと思いますが。
この世のかなりの部分の異性は害のない振り方をこころえていて、そういう経験から適切な距離の取り方次第に学ぶのが理想でしょうが。
別にツイートしましたが、「振られるということは嫌われたということではない」とわかるだけですごい悟りになります。
Ｅ：「振られる」の理由として場合分けします。
①異性として全く興味がない
②私には彼氏や配偶者がいます
①は言葉通りで、人格否定でなく、＃性欲 対象否定であります。
②は、当然人格否定でない、さらに性欲対象否定でもない。ただSEXの相手として、タイミングが合わなかったということに過ぎず。
阿：全く同意です。
①を「人格否定」ではないと理解できるかどうかがなかなか困難で、告白を拒んだあとの日常で全く普通に接してくるので、まだ脈ありと誤解して再アプローチをかける悪循環になり、#ストーカー 化することがあるわけですね。「好かれる」か「嫌われる」かの二択しか認知枠がない。
結局、自分の自尊感情を確認するのに異性を媒介とするのを卒業しろ、という課題が横たわることになります。
#恋愛 で自己実現しようとしないということにたどり着けるかどうか。
結局、異性と関係を持たなくても生きるのに何も困らない人間だけが、恋愛する資格がある、という結論に行きついてしまうわけですが。
Ｅ：生きるのに困らない人間だけが恋愛する資格がある。恋愛をあまり必要としなくなった人間だけに許されるのが、恋愛だ。
自己矛盾の塊のようだ。
恋愛を必要としている人たちは、恋愛することによって傷つくのに、敢えて恋愛を強迫的に性欲にドライブされている。
これは、若人の繰り返される歴史だ。
Xperia5IIIとの接続で使用。
何もしないまま最初に聴いた時は何とも眠くて低域もぼたぼたとなる。
内部ファームウェアとアプリのアップデートをきちんとやり、更に１，２日でいいから聴き込むと、どんどん音が鮮烈となる。
Bluetoothと有線接続ではかなり傾向が異なる。高解像度で顕微鏡のような詳細さならBluetooth、アナログ的なほのかなまろやかさなら有線。全くのお好みであろう。
開業公式Webサイトの壁紙が納品されてきました。
イラストはうにしゅり先生。
これは、「フォーカシング事始め」（1995）という、現在入手困難な本で、村瀬孝雄、日笠摩子、近田輝行、阿世賀浩一郎が共同で作成したフォローチャートですが、実はコレだけで、フォーカシング技法は語り尽くせています。
再頒布自由です。
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