結局、こちらの記事でやった心理学的考察は、少し練り込むうちに、
「魔法少女まどか☆マギカ」は「フェミニズム」的な観点から理解するのがひとつの「王道」だ！！
・・・・という結論にたどり着きました。
コロンブスの卵でしたが、それこそが非常に素直な理解ではないかという方向に。
*****
すでに「魔法少女」と「魔女」の関係、ひとつの願いの代価の大きさ、ソウルジェムの持つ象徴性などについて触れましたが、何より8話の、電車の中での2人のホスト同士の対話。
以下、もう、ネタバレ承知で、全部書き起こしてしまおう。
トップページからおいでの読みたくない人は、以下の「続き」を押さないでください：
直前の記事で、おふざけの方向に走ったので、「こいつホントにカウンセラーか？」などとまたもや言われ出されないうちに、「魔法少女まどか☆マギカ」についての、硬派で専門家的考察も、ささやかながらまとめておきたい。
今から書く内容は、すでにネットやまどマギ本で考察されてきたことの、私なりの焼き直しに過ぎないかもしれない。
ただ、私が眼にしてきた膨大な数のネットでの「まどマギ」論考でははっきりと使われなかった概念まで使って試みることにする。
******
本作品は、「魔法使いサリー」に始まる魔法少女ものアニメの集大成といわれており、そうした物語のダークサイドに深く踏み込んだものであると位置づけられる。
過去の魔法少女モノがどのようにタイプ分けできるかについて、私が16年前((1994)に学会発表した論考、「二つの母性の相克：～「セーラームーン」についての精神分析的対象関係論に基づく考察」から引用して整理しなおしておこう。
=========以下引用==========
『魔法少女』ものにおける家族構成には大きく分けて二つのタイプがある。
Ａ．「魔法の国の王女様地上降臨型」：
「魔法の国」の王と王妃の間に生まれたプリンセスが、何らかの理由（おてんば過ぎて自分から飛び出す・修業に出される・魔法の国の滅亡の危機を救うものを見つけるetc.）で、「地上世界」に普通の人間の女の子になりすまして滞在する。『魔法使いサリー』『魔法のマコちゃん』『魔女っ子メグちゃん』『魔法のプリンセス・ミンキーモモ』などが代表的であるが、『サリー』を除くと、地上の世界で「親代わり」をみつけ、家庭に入り込むのが定石となった。
実の子供、親戚、居候などの形をとるが、大抵魔法の力によってその家族を洗脳し、彼女が家庭に入り込んだことに疑問を感じないようになっており、彼女が魔法使いであること自体、その家族を含めた地上の人には秘密とされる。
ちなみにそうした「地上での疑似家族」もまた、魔法の国の両親と同じくらいにgood enoughな（＝そこそこ良い） 養育者であることを常とする。多くの昔話における「意地悪な継母」にあたる役は、魔法の国の王家の敵対勢力から現実世界に派遣された娘や手下が演じるか、主人公の現実世界でのライバルとしての「お金持ちのお嬢様」の家庭によって代理されることが多いとみなしていいだろう。
もとより、『ミンキーモモ』のように、そのような特定の「悪玉」の設定を排除して、主人公自身を含めた人間一人一人に内在する弱さや諦めやエゴイズムとの内面的戦いへと昇華した作品もある。
Ｂ．「地上の少女使命拝受型」：
good enough な養育者の元ですくすく育った地上世界の普通の少女（大抵目に見えない異世界への特別の感受性を持つ）が何かをきっかけにして魔法の国（の人物）と遭遇し、使命を授かり、魔法を使うためのアイテム（コンパクトやステッキ）を授かる。この場合にも魔法を使えることは家族を含めた周囲の人には秘密とされる。
『ひみつのアッコちゃん』に原型があるが、その後、魔法の国から遣わされた 妖精が動物の姿を借りて主人公のお供をするのが普通となった。『花の子ルンルン』『魔法の天使・クリィミーマミ』『魔法のスター・マジカルエミ』など。
(中略）
だが、興味深いことに、主人公のうさぎ以外のセーラー戦士４人全員が、両親共に揃った家庭としてはっきりとは描かれていない。
もとより主人公のうさぎを強調しようとすれば自然と他の脇役の家庭の描写はなされなくなるのでないかと言えば言えてしまうが、今日、アニメやコミックの世界で、一応現在の現実世界を舞台にしている場合ですら、まだ独り暮らししていない子供である主要な登場人物の家族が全く描かれないケースは非常に多く、そのことの中に現代の子供の心の中での家族との距離感が反映しているという見解はかなり一般的なものとなっているので、一応注目しておくに値するだろう。
具体的に言うと、水野亜美（セーラーマーキュリー）は、全国模試連続一位､ IQ300 <笑> の超優等生である。成績がいいことを鼻にかけない優しい少女であるが、人付き合いが苦手で社交に通じていないため、場にそぐわない本音を平気でボソッと言ってしまうところがある。彼女には、女医の母親がいることになっているのだが、亜美本人の自宅での自室でのシーンは時々描かれるにもかかわらず、物語の中で母親の姿が登場したことは一度もない。父親は日本画家でチェスの手ほどきを亜美にしたことはわかっており、亜美が父親に今もある敬愛を抱いていることは描かれているのであるが、少なくとも現在ではすでに亜美は母親との二人暮らしのようであり、父親は回想を含めて画面に登場したこともなく、離別か死別かすらはっきり物語の中で語られたことはない。
占いや呪術などの超能力をもつ霊感少女にして私立中学の生徒会長でもある火野レイ （セーラーマーズ）。積極的だがやや気位が高く、うさぎとはいつも口げんかばかりしているが、いざとなるとうさぎをさりげなくサポートする行動をとっさに取る機転が一番効くのも彼女である。彼女は神社の神主の祖父のもとに同居し、時々巫女の仕事も手伝っている。祖父は脳天気な子供っぽさを持つ脇役としてかなり頻繁に登場するが、レイ自身の父母はどうしたのかは物語の中で一度も問題にされたことはない。
腕っ節が強くて喧嘩ばかりしていたためにうさぎや亜美のいる街の公立中学に転校せざるを得なくなった木野まこと（セーラージュピター）は、アパートでひとりぐらししており、男っぽい外観にもかかわらず、掃除や料理は得意という家庭的な面も見せ、出会う男性にすぐに「昔好きだった先輩」と似ている所を見つけて一目惚れして尽くし始める。しかし、父親母親等家族については物語の中で何ら言及されない。
うさぎを含む他の４人より以前から正義の味方セーラーＶ（ヴィーナス）として活躍していた愛野美奈子は、『セーラームーン』原作の武内直子が以前から連載し、今も並行して執筆している『コードネームはセーラーＶ』という姉妹作品では、両親が登場する家庭が描かれているが、『セーラームーン』では、自宅のシーンはかなり頻繁であるにもかかわらず家族は一度も登場したことはない。
=======とりあえす引用終わり========
・・・・ここまで引用してみると、登場人物の名前さえ置き換えれば、まどマギの魔法少女たち五人組の設定とあまりに重なっていることに、まどマギファンの方なら容易に気づけるはずだ。
ちなみに、「セーラームーン」も「まどか☆マギカ」も、上記の分類でいう、「B型」＝「普通の少女使命拝受型」である。
「セーラームーン」の月野うさぎがそうであったがごとく、家族との関わりの日常描写が丁寧に描かれるのは、主人公のまどかに限定されている。
（大企業で恐らく上級管理職をしているキャリアウーマンの母、専業主夫の父、弟が一人。住宅は広々と大きいので、経済的には中流の上の家庭だろう。この記事の最後の動画を参照）
美樹さやかは両親がそろっていると想像され、自宅に住んでいるが、一戸建ての玄関先のシーンしかない。
巴マミと佐倉杏子は両親と死別しており、そのいきさつはきちんと描かれているが、暁美ほむらに至っては家庭の事情は全く不明である。
このうち、マミとほむらは結構な住居でひとり暮らししているが、杏子に至っては野宿生活で中学校にも通っていないと思われる。
これら３人の経済的支えは？・・・・登場時から魔法少女なので、恐らく「魔法の力」である。
:*****
さて、魔法少女のものの少女たちの変身は、
・・・・などいった特性を持つことが少なくない。
こうした側面も、まどマギに受け継がれている。
（まどマギでは変身後にオトナに近づくわけではないが、設定資料によると、さりげなく、変身後の方が頭身が高く描かれるという隠れ設定があるようだ）。
*****
さて、ここでひとつの問題提起をしておこう。
今度は、私が大学院1年生として入学する直前(1986年）に、アニメ雑誌「OUT」に投稿して、初掲載された時の文章の一節からから引用する：
===================
●魔法という名のモラトリアム …「魔法のスター・マジカルエミ」
魔法とは一種の「モラトリアム」であろう。
それだけの社会的・経済的能力がないのに、まるで親のスネをかじって、欲しいものが手に入るのと同じようにして、やりたいことが実現できる。
=====引用終わり=====
「まどか☆マギカ」の物語では、中学２年生の少女が、いずこからの使者、使い魔のキュぅべえ（白い動物）から、「魔法少女になってくれたら、君の願いを何でも1つだけかなえてあげる。だから僕と契約して魔法少女になってよ！」と、繰り返し、手練手管を駆使して、しつこく勧誘を受ける。
（このことから、「営業の鑑（かがみ）、淫獣キュぅべえ」と、ファンの間では言われている）
ただし、その「契約」の代価として、ひとつだけ条件がある。
現世での苦悩の末に、絶望した一般の人たちを食い物にする、この世の闇にうごめく「魔女」を退治する使命を果たし続けること。
この使命を続行し続け、魔女たちが息絶える時に排出される「グリーフシード」という黒い石を回収する。
「グリーフシード」によって、彼女らが魔法少女になった時に授かり、魔法の力の源となる「ソウルジェム」と呼ばれる宝石（・・・実は彼女のたちの魂を移行し、封印したもので、これを肌身離さず持っていなかったり、破壊されてしまうと、死が訪れる・・・）の濁りを除染し続けないと、その濁りが蓄積して、今度は彼女たち自身が人間を呪う「魔女」として怪物化する運命にある。
こうやって、魔女退治が魔法少女達の過酷な「社会的ノルマ」として設定された点に、この作品の新味があり、ダークな部分である。
「魔女」を狩るか、「魔女」になるか。
実は「魔女」はすべて、かつて「魔法少女」だったもののなれの果て。
魔女になるばかりか、今度は自分が別の「魔法少女」に狩られる側になる。
夢をひとつかなえること代償が大き過ぎるのである。
「魔法少女」になるということは、この作品においては、むしろ少女からモラトリアムを奪い、永遠の過酷な状況に突き落とすことに他ならない。
いろいろ悩み、葛藤した挙句、結局窮地に立たせれて、少女たちは「魔法少女」になるのだが、キュぅべえの意図は「第二次性徴期にある少女の希望が絶望に相転移する時に発生ずる膨大な感情エネルギー」（・・・こんな小難しいセリフが実際に語られるのだ） を回収して、宇宙の安定のために活用するということであった。
******
魔法少女になるべく「契約」した少女たちが身体の中から「生み出す」ことで所持することになる宝石、ソウルジェムは、卵の形をしており、使い魔キュぅべえのほんとうの名前は「インキュベーター(Incubator)」、すなわち「孵卵器」である。
つまり、「排卵」できるようになった思春期の少女たちから、身体的には大人になった証拠としての「卵子」を回収して活用するということへのあからさまな隠喩となっているわけである。
「契約」に基づき、魔法少女としての力を授けるキュゥべえは、少女たちから「性的搾取」をするオトナたちを指すともいえる。
******
だが、広い意味で、男女関係なく、思春期になると、少年少女たちは、自分の夢と現実との葛藤に直面し、絶望の淵に追い込まれる瀬戸際になる。
社会人として巣立つことは、自分の夢を叶えようとすることであると同時に、自分の魂を売り渡すことになるのと紙一重である。
どんな夢や希望も、ダークサイドに憑依される（＝「魔女」になる）ことと裏腹の危険な橋を渡り続けることでしかない。
このアニメは、そうしたリアルな葛藤を、非常に切迫した形で描き出した名作であると言えることになる。
******
では、こうした葛藤と堂々めぐりの連鎖（＝「円環の理（ことわり）」を引受けつつも克服して成熟していく道は在るのか？
この作品の結末は、魔法少女たち５人のうち何名かの命を引き換えにして、ほむらの最終的な生き様としてその問いに答えているといえるだろう。
↑ 「まどか☆マギカ」は劇場版制作が発表され、総集編2本＋新作1本とのことですが、上記の動画はよれよりはるか前（放送途中）に素人さんが自分の願望で編集したものです。
*私の「演劇論的」見地からの考察はこちら。
【追記】：結局続編書きました。
アメリカのフォーカシングの名教師、アン・ワイザー、コーネル女史による本書の原題は"Radical Acceptance of Everything"である。この"Radical"という言葉の含蓄と、邦題の「すべてあるがままに」という語感には著しいギャップがある。原題をう まく噛み砕いてキャッチーなものにするためのアイデアは他に容易になかったかもしれないが、本を開いてみた方が、内容に面食らうであろうことは相違に想像がつく。
"Radical Acceptance of Everything"とは何か。自分の中に生じてくる様々な思念や情動などをひとつひとつ対象化し、その存在をひとつずつ認めてあげて (acknowleging)、それらすべてのかたわらにに佇（たたず）んでいてあげることで、自分内部にスペースを見出すという、意図的な過程を経て見出された状態のことを指す。それが実現できれば、その人の変化は、自ずから着実に進行し始める。
アンはこれを本書の多くの部分で「プレゼンス状態」と呼ぶが、今度はこの"Presence"という言葉そのものが日本語として馴染みにくい。私は"Presence"を「臨在性」と訳すことを提案したい。（内的に対象化し得るすべての）「傍（かたわ）らに、たたずんでいてあげられること」を指すからである。そこには関係性が含意されている。
訳が分かりづらいというレビューをされている方があるが、私が精読した限り、上記のポイントを除けば、本書は原著を非常に精妙に翻訳したものである。実は、そのように精妙に訳さない限り、言語学者としての経歴を持つアン女史による本書の真意は伝えようがない。ほんとうに「繊細な」内的作業の仕方について書かれている本なのだから。
つまり、本書は読者を選ぶのである。フォーカシング技法について多少なりとも「体験的に」身につけている人であることが条件。
一定の目安を述べれば、少なくとも、アン・ワイザー女史の「フォーカシング入門マニュアル」を十分に読みこなせ、その技法を自分の為に、あるいは聴き手として実践できる人であれば、アンさんの他の著作を読まないまま本書に進まれても、熟読すればその真価ががわかるであろう。
そういう意味では、フォーカシングに対するある一定の熟練度がある人が「がっぷり４つに組んで」熟読するのための本である。
本書に収録された論考やエッセーそのものが、一部の書き下ろしを除き、実は国際フォーカシング機構(The Focusing Institute)の機関誌に寄せられたものである。ゆえに、「フォーカシング・ピープル」のための新たな刺激剤（しかも衝撃力がある起爆剤！）として 位置づけられる運命を背負っていると思う。
だが、本書で示唆されたレヴェル（実は、身につけてしまえばそんなに複雑とは感じないものになるのだが）を実践できる一団が日本に現れるならば、日本の心理臨床界におけるフォーカシングについての認識を、根本的に変革させるだけのパワーを秘めていると確信する。
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本書については、当ブログでもこれまで多少言及したことがありました（こちら参照）。しかし今回、Amazonレビューとして新たに書き起こしたものを転載しました。
本書は、「入門マニュアル」「ガイド・マニュアル」
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アンさんの著作、あるいはワークショップへの参加から、私は大きな影響を受けてきました。本書は自分がそうした中で私が身につけてきたものを明確に再確認するのに役立ったと同時し、いくつか新しいアイデアももらえたと感じています。
私のフォーカシング個別指導でも、本書で書かれた内容に準じたことをお伝え出来ていると感じて、ほっとしたところがあります。
NHKスペシャルの連載記事を始めとして、私がこのサイトで再三書いてきたテーマですが、mskzmmrｓさんとの対話の形式を取る中で、非常にシンプルにまとまりました。mskzmmrｓさんに感謝申し上げます。
こちらからどうぞ。
作家、柳美里さんの息子さんへの虐待問題は、彼女がそうせずにいられなくなる心情を自身のTwitterで赤裸々に発信していることにネット上ではとっくに毀誉褒貶の嵐が吹き荒れていたことは私は知らなかった。
子供に虐待をする親は、得てして、親自身が子供時代に虐待を受け、更に親の親もまた・・・という不幸の連鎖があることは結構知られていることかと思う。
彼女がそのカウンセリングの過程の「一部」（録音のみの公開となった部分もある）をこうして映像で公開したのは、彼女が私小説的な作風の作家だからこそ許されたことだろう。
ただ、先取り的に書いてしまうと、そういう「有名作家の被虐待児」として育った、ドキュメンタリーにもなったことを「今後」背負って生きていかねばならない、これから思春期に入る息子さんのことを思えば、彼は同じ過ちを繰り返さないとしても、それだけでたいへんだろうなあとは思う。
*****
彼女は、１５歳で家出、31歳でシングルマザーとなる。彼女は完璧な母親を目指した。そうこうするうちに、息子が食べ残しをするだけでも激しい怒りを感じるようになる。
歯磨きに一日５回、計３時間費やさせないと気が済まない。さもないと歯ブラシで喉を突いたという。
息子と適切な距離を取らないとやっていけないのはわかっていた。そういう中で、虐待専門のカウンセラーのカウンセリングを受けるようになる。
（敢えてカウンセラーの先生の名前はここでは伏せる。ただでさえNHKスペシャルが放映されてその名が知れ渡り、翌日からは相談が殺到したことが想像できるからである、カウンセラーでも、精神科医でも、その名が知れ渡り過ぎると、どうしてもキャパを超えはじめる。クチコミで久留米一人気が集まった精神科クリニックが３分診療に追い込まれた現実がある。ほんとうの名医は宣伝されることを避け、精神科クリニックとは思えない佇まいのひっそりとした外観の建物で、精神科ということを表記しないままで営まれている場合もある）
*****
まずテーマとなったのは、父親との関係である。パチンコ屋の釘師であり、しつけと称して彼女に暴力をふるった。彼女の母は教育熱心だったが、彼女はそれに反抗し、家出や自殺未遂を繰り返した。
母に繰り返された暴言は「産まなきゃよかった」であり、「殺して責任を取る」と包丁を持ち出されたこともあったという。
カウンセラーは問いかける：
「お父さんからなされていたのは、『虐待』ではないですかね？」
ここで「虐待」という言葉をもらって、彼女ははじめてそれを受け止めることができた。
「私が悪いことをしている時に殴られるのだと思っていた」
カウンセラーは答える。
「かなり洗脳されてますね」
******
番組はここで一度柳さんのことを描くことから離れ、カウンセラーの所属組織が主催する「親子連鎖を断つ会」よいう、集団カウンセリングの参加者のひとりのことを取り上げる。
「親はやさしかった」
だが、Aさんは、
「『やさしい』って、どんな感じですか？」
・・・と問いかけられる、沈黙し、当惑する。「やさしい」という言葉にフィットする「実感」の方は探しても見つからないのだ。
（当ブログの読者の皆様は、ふと、フォーカシングのことを連想してしまうだろう）
カウンセラーは更に言葉を吟味する。
「お母さんのこと、『好き』だった？」
こうして彼女は、「親に対しては『気持ちが動かない』ことに気がつく。
カウンセラーは解説する。
「『悲しい』、『寂しい』を抱く場面で何も感じていないということなんです。そして、そういう、『葬られた』感情が今度は子どもに向けられることになる」
Aさんは、継母から躾と称する虐待を受けていた。
父からは、
「家の雰囲気が悪いのはお前のせいだ」と、よく、突然叩かれた。こうなると、もう、何が悪いのかわからない。
どこまで気を使い、どこまで尽くせばいいのかわからない。
Aさんの子供は不登校になったが、そういう息子に、彼女は暴力を振るうようになり、時々寺で気持ちを落ち着かせるしかなくなった（番組では、その寺の住職に再会する場面が描かれている）。
集団カウンセリングの中で、虐待の記憶が蘇るにつれ、彼女は、幸せそうな家族を見ると吐き気を感じるようになる。会に参加しようとすると、死ぬしかないという思いが生じ、自傷行為に走る。足の裏の指の皮を、歩けないくらいにひりひりするまでめくっていったという。自己処罰行為である。
なぜ自分は虐待されたのか？ 親戚を回って調べ始めたという。
（こういう展開を知ると、カウンセリングが単に密室の中で進行するものではなく、現実世界の中での他者との無理のないところとからの新たな関係形成が両輪になる必要があることが示唆できる。自分探しは、具体的に過去の現実と、勇気をふるって、白紙で向かい合おうとするなかでしか進行しない）
継母は、実は子を産めずに離婚された経歴を持っていた。
父は、大病を患い生活が苦しかった。そのため子供を望んではいなかった・・・そうしたことがわかってきた。
それを知らされると、「自分が悪い」という感情がなくなっていったという。
「ずっと操られていた。全く『自分』を生きていなかった」
そのことが、Aさん自身が子供の成長を見守れないことにもつながったのだと。
「親からの『卒業』」。
それ以来、子供と適切な距離を取り、感情を抑え、大目に見ることができるようになっていったという。
結局、息子さんは、不登校から抜け出し、大学を卒業、プログタマーとして働いているという。
Aさん曰く、「４年がかりでした。ペット感覚だったんですね」
*****
さて、柳さんのカウンセリングのその後の展開を見よう。
カウンセリングを始めて１年が経過していた。
柳さんは、両親と久しぶりに会って対話してみようと思うように徐々になっていた。
しかし、実際の母との対話には動き出せなかった。
「お母さんとの対話に動き出すことはリスクは伴うかも」
・・・とカウンセラーが示唆すると、柳さんは、
「壁を壊したら母も私も決壊してしまうのではないかと怖い」。
この頃から、柳さんの精神状態は不安定になる。それを思わすTwitterで発信した。
フラリと家を出て、帰ってこないこともあった。
以前は忠実だった息子は反抗的になり、他方、お手伝いさんには退行して甘えるようになった。
「私には、母を『お母さん』とつぶやいたことはありません」
*****
カウンセラーは、まずは父の過去を直接聴いてみることを柳さんに勧める。
「娘であるあなたには知る権利があるんじゃないでしょうか？」
柳さんは、父と久々に面会するのが怖かった。
父はすでに72歳であった。
面会の場に現れたのは、飄々とした学者風の好人物そうですある父の姿。
だが・・・・
父は、
「娘（柳さん）を『虐待』したことはない」
・・・・とばかり。
（画面のその様子は、言い訳をしているというより、ほんとうに記憶がない、乖離しているかのように私にはみえた）
３回目に会った時、柳さんは、迷った挙句に、言葉を紡ぎ出すようにして、次の質問を父に向ける。
「人生に何か悔いはありませんか」
父は答える。
「僕は出世したかった。学問を学んで。知らない人がいないくらいに有名になりたかった」
柳さんは問い返す：
「そうなれなかったのが一番の悔い？」
父は、やっと、多少の感慨を込めて返事をする：
「悔いは、そういう僕のせいで家庭が壊れたのだとすれば・・・・柳もたいへんみたいだね。それも僕の責任じゃないかと思う」
*****
折も折、父の姉の十三回忌が営まれた。柳さんは敢えて法事に参列した。父のことを更に知りたい思いがあったから。
「私は、父の娘というタガにはめられているんです。４２歳ではなくて。まるでお地蔵さんになって立ってるみたいに、『怖い』になる」
その法事の中で伝聞したんのは、以下のようなこと。
柳さんの父はギャンブルにのめり込み、それに愛想を尽かして母は家を出た」。ところか今度は母自身が虐待を振るう側に回った。
（ここで柳さんの１５歳の頃の写真が画面に映る。私が驚いたのは、現在の柳さんとほとんど変化のない顔立ちだったことだ。実際彼女はまだ子供のままなのである！）
*****
そして、ついに、老いた母が面接室に現れる時が来た。
母が「大丈夫」という言葉を面接室に入って思わず繰り返すことにカウンセラーは気づく。
「本当は大丈夫ではなかったのでは？」と問いかけるカウンセラー。
母の母は継母だった。
「一番肝心なことは口にしたこともありませんよ」
「過酷・・・としかいいようがない」
母は、２回だけでカウンセリングを拒むようになる。
*****
柳さんは、自分の親の生い立ちを知らないことに気がつく。そして、父の生い立ちを知るために、父と一緒に、父の生まれた韓国の故郷に行ってみたいと思うようになる。
カウンセラーもその旅に同行する。
この条件で、その気になれたのだ。
*****
父の故郷、山清（サンチョン）。
父の語る思い出話は、小学校時代のこと。
薪（まき）を打っていた。それで生計を立てていた。
実は、父の父は資産家だった！！
日本でも成功した、
だが、韓国に戻り、一気に転落した。梁の中の竹林に掘っ立て小屋を立てて、薪を売った。家族総出で田畑を耕した。
兄嫁に会いに行く。
兄嫁は、日本で生まれ、父４歳の時に結婚した。以下、彼女の話：
父の父は怖い人で、すぐに叩く人だった。兄嫁の夫も叩かれた。それどころか尻に刃物を刺されたこともある。
「自分より子は優れていないとならないのに、、息子は自分より落ちる。そんな息子は竹槍で殺す」
そういう父（父の父、兄嫁の義父）の言うとおりにしないと怖かった・・・という。
*****
こうした中で、柳さんの中に、次のような感慨が生じる：
「今まで父に対する時は子供のままでいる気がしていた。でも、子供だった父の姿が見えてくると、そういう子供の父がかわいそうだと思えるようになってきた」
カウンセラーは付言する：
「それは、柳さん自身の中の子供の部分への『かわいそう』という感情にはつながらない？」
柳は応える：
「・・・・かなしい」
カウンセラー；「柳さんの中で、初めてお父さんに関することで感情が動いたみたいですね」
柳：「自分と父の土壌は、地続きのようでいて地続きではないんだ」
*****
この後、柳さんの子供への接し方に徐々に変化が現れる。
息子が塾の入試で不合格になっても、柳さんは落ち着いていられた。
*****
このあとは、このエントリーの冒頭で「先取り」して書いたように、柳さんと息子さんのかかわりの変化は、まだはじまったばかりであり、これから、ひと山もふた山もあるであろうことを示唆して、番組は終わる。
*****
・・・すでに放送されて一週間以上立っているが、私は録画したものを見返して書いているんではない。番組を見ながらの速記録を再現しているだけである。多少の言葉の相違があってもお許し頂きたい。
だが、これはそのまま私の面接記録のとり方のスタイルである。彷彿とさせる再現力に一目置いていただければ幸いである。
単に面接を終えてからの記録なんて、肝心なことはほとんどそぎ落としているものだ。
*****
NHKスペシャルの詳しい紹介は、私のブログの定番であり、きっと多くの読者に読んでいただけるであろうと思う。私は画面込みでの「再現」に専心し、あまり主観的な感想はのべないままでいようと思う。
ただ、それでも付言したいのは、単に「虐待の連鎖」などというふうに図式的にのみ教科書的に習い覚えるだけでは、とてもとてもこういうカウンセリングは進められないだろうということだ。
彼ら、彼女らは、薄皮一枚剥がせば深い人間不信をかかえて生きてきている。表面的な受容や、さりげない仕草だけで容易に安定した関係は崩れるであろう。
それどころか、こうした人達と面接する中で、そうした「負の連鎖」がカウンセラーをはじめとする援助者の日常にまで影響する可能性は大変高いことを肝に銘じるべきと思う。援助者自身の家庭で、思いも寄らない件で少し諍（いさか）いが出るとか、施設内でいつの間にか、利用者に暴君的に振舞ってしまうなど、大いにあり得ることを覚悟すべきである。
*****
私は、やや子煩悩過ぎる父母のもとに生まれたが、不思議と父に「褒められた」記憶がない。それは、多感な頃に中国大陸で終戦を迎え、一家没落に耐えて経理の超人となった父の生育歴と大いに関わると思う。
おのれのことをあまり話さない寡黙な父だが、それでもいくつか、私の子供時代に、辛辣な大陸時代から引き上げ（父の父は馬賊に銃殺されている）、戦後初期のエピソードは伝えてくれていた。故郷久留米に帰った今も、ポツリポツリとそうした言葉を聞けている。
まさに、父と土壌は繋がっているようでいて、違う時代を違う土地、関東で3０年生きた。
父と共有する「土臭さ」、祖父の代までの教養の高さの「血」を受け継いでいるｌことそのもの（ただし学歴とは無関係に父の広範な読書パワーは驚異の域）を、誇りに思う一方で、父とは違う、でも父にも「よくやったな」と言ってもらえる人生を、私なりに故郷久留米でこれから創りあげたいと思っている。
そうそう、最近、大工の娘にして女学校を出た、大正生まれの母が笑いながら電話口でこぼした言葉。
「私は女学校時代、国語だけは成績優秀やったけんね」
・・・・はじめて聞いた話。
ここに、漢字の書き取りと古文の品詞分解以外は、何の努力もせずに、共通一次テスト200点満点だった息子がいるのだが。
私自身はちょい出に過ぎませんが、大阪の橋下知事の条例下表明を機にもりがっているこのテーマについてのTwitter上での議論のうち、ほんの一角を切り取ったものに過ぎません。
こちらからどうぞ。
私個人は、橋下知事の今回の施策は、実は「君が代」を「踏み絵」として、単に府の官僚統制→末端尾の公務員への指示系統を確固たるものにしようとしているというポイントをブレずに見据える必要があると思います（ご本人がそれを示唆する発言をしているのですから）。
個人的には、彼のあり方には、「愛国者」である以上に、得票を背にした「独裁者」指向を感じます。数年後に「橋下首相」とかはあまり見たくないといいますか。
ブログネタ: もし学生時代に戻れるなら、何をしたい？
熱心にバイトして、もっと早く童貞を喪失して、女性と世間についての経験値もっと早く深めたかった（＾＾；）。
まあ、遅くなってそれをやるまでに、「別の意味での経験値」は確保してたことが役に立ってますが。
おたくかつリア充で生きる道！
今はともかく、バブリーだった30年前は、おたくへの差別は今の比ではなかった。
地上波デジタルテレビを導入してやっと気がついたのは、NHK衛星第１と第2（もちろん「衛星アナログ」ではなくて「衛星デジタル」である！！）が、地上波デジタルの画面に比べても何か「冴えない」画質でしかないということだった。
私は地上波デジタルを導入するまでハイビジョンを自宅で観た経歴がなかった。ほんの何年か前の頃は、ハイビジョンのテレビが32型で実売5万を切ることもあるという相場には全然なっていなかったわけである。
ハイビジョンですら、例えば水のキラキラした流れを撮影すれば、情報量目一杯になるのだろう、小さな四角の市松模様がチラチラする場合もある。地上波デジタルの同様の市松模様よりは箱がずっと小ぶりだが（地デジの解像度は最高1440×1080、BSのハイビジョンは最高1920×1080のフルハイビジョン）。
地上波デジタルは、必ずしもそんなに高品質ではないという意見もあるが、BS1とBS2の方がすでに何となく「見劣り」していたということに同意してくださる方も少なくないだろう。
（方式が違うので単純なスペック比較はできないかもしれないが、何か、地上波デジタルの方が現行BS１とBS２より輪郭がすっきりくっきりした「抜けの良さ」がある気がする）
そうこう思っていたら、数日前に、来年（2011年4月）から、現在の「衛星第１」「衛星第2」「衛星ハイビジョン」の3波態勢が再編され、「NHK BS1」「NHK BSプレミアム」の2チャンネルに再編されることを知った。
すでに以前から流されていた情報らしいが、公式に、チャンネル名を含めて総務省から正式に認定が出て、公表されたたのが９日である。
どちらもハイビジョン規格である。
12/4以降、BShiでは「BSベスト・オブ・ベスト」と題して、放送時間の殆どといっていい時間帯で、これまで10年の（主として）ハイビジョンの名作の再放送を続けているのだが、この「大盤振る舞い」は、こうして2波に統合される直前だからこそ、意識的になされているのだろう。
多くの番組が、1時間50分前後の映画並みの大作ドキュメンタリーである。
一週めの歴史・紀行系のドキュメンタリーも興味深かったが、2週目に入ってからの一人の人物に密着取材したドキュメンタリーに、これまでのBShiの真髄があったのではないかとも感じた。
一昨日の立川談志、昨日の小澤征爾（まだこの後もあるらしい）やバレリーナの吉田都、バイオリニストの神尾真由子など、別に映画や自然風景」だからハイビジョンの価値があるというわけではなく、「人間のリアリティ」を長尺で伝えても飽きさせないあたりに、固有の面白みや奥の深さに気づかせてもらえた。
メッセージが押し付けがましくならない、特定の視点からのみ切り取った感じがしないのである。人間が淡々と丸出しになっていく。
2波化されたあとの新「BS1」は、従来のBS1に通じる、スポーツと報道中心の路線で行き、「BSプレミアム」は、これまでの「BS2」と「BS-hi」の流れを汲む教養と娯楽のチャンネルと位置づけられるようだが、実質的には枠がひとつ減ることになる。
個人的には、BS２の番組を映画とクラシックのライブ以外で観ることはほとんどなく、BS2固有の存在意義が何か魅力不足になってきていると感じていたし、一部の番組に、BShiの地上波よりも先行放送することまでは理解できても、それに輪をかけてBS2でも放送という３重の放送まで必要かと思うこともあった。
だが、今後も、従来のBS-hiの持っていた重厚な深みある「独自制作番組」がこれまでと同じような余裕あるクオリティで製作され続けることを祈りたいと思う。
すでに18時から20時までのNHK総合を除くと（時として総合のNHK特集は見るが）、民放のBS含めて（あの、昼間のショップチャンネルだらけの埋草的時間帯には閉口しながらですが・・・）、結局、地上波デジタルテレビではなくてBSデジタルの方を見ている時間帯が遥かに長い私なのであった。
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